抗病毒药物应在医生指导下使用******
本报记者 申少铁
治疗新冠病毒感染 的抗病毒药物效果如何 ？不规范使用是否有风险？如何科学合理使用？国家卫健委组织专家进行解答 。
“治疗病毒感染没有特效药。”首都医科大学附属北京朝阳医院副院长、北京市呼吸疾病研究所所长童朝晖说，不仅是新冠病毒，从非典到禽流感 ，再到中东呼吸综合征、H7N9等病毒感染都没有特效药。使用抗病毒药物治疗新冠病毒感染，如小分子药物等，只是临床治疗 的一个手段 ，不能起到救命的效果。
“抗病毒药物在感染后5天内使用有效，在2天内使用效果好 。”童朝晖表示 ，抗病毒药物能够抑制病毒复制。病毒进入人体就开始复制 ，当病毒量还没有很大 的时候使用抗病毒药物，可以降低病毒载量，减轻对人体免疫系统的攻击，再通过人体自身免疫力的作用，阻止病情向重症、危重症方向发展。“如果病情已经发展到了重症 、危重症 ，再使用抗病毒药物 ，就没有效果了。”
童朝晖说 ，世界卫生组织有条件推荐抗病毒药物治疗新冠病毒感染 。推荐高龄 、有基础疾病等脆弱人群在感染后症状处在轻型和普通型阶段使用，因为这类群体感染后向重症发展 的风险较高，使用抗病毒药物后可以降低重症率。青壮年等没有重症风险的人群使用抗病毒药物无效。
“ 是药三分毒。抗病毒药物应该在医生的指导下使用。”北京大学第一医院感染科主任王贵强说 ，这类药物不规范使用会有一定的副作用 ，可能会与患者平时使用的其他药物产生相互作用。肝肾功能严重损害的患者要调整剂量 ，甚至不能服用，以免造成肝肾衰竭。使用药物前一定要仔细看说明书，在医生甚至专科医生的指导下使用 。
童朝晖提醒，有些年轻人给老人买了抗病毒药物备用 。一旦老人感染 ，自己服药 ，不注意看说明书 ，也没有医生 的专业指导 ，可能会出现用药安全风险 。
“没有必要抢购丙种球蛋白。”王贵强说，第九版诊疗方案推荐静脉用丙种球蛋白治疗新冠重症引起 的炎症。重症、危重症患者出现炎症因子风暴等情况，使用丙种球蛋白才有效果。丙种球蛋白没有预防感染 的作用，不适合在家里使用。(人民日报)
百年茂腔推陈出新与时偕行******
茂腔是广泛流传于山东青岛 、潍坊、日照等地的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛的群众基础。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌 。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临 的一道思考题 。
《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富 、质朴、精湛的艺术特色，是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态 ，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术、声腔音乐还 是表演风格都有浓郁 的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼 ，又一洼 ，洼洼长得好庄稼 ，长得高 的是胡秫 ，长得矮 的 是芝麻 ，不高不矮 是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。
时代在变 ，审美、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力 ？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系 。
比如，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头” 、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提 的是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索、地域形象 的表征，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事 的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境 、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧 的歌化 、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐 、舞蹈元素的同时 ，展现出熟悉 的陌生感、浓烈的地域感和鲜明的时代感，获得了广大受众 的高度认可 。
其次 ，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还是现代戏 ，最终都要落在演人物 、演故事上，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性 、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。
像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间 。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作 的圆融 ，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美。仍以《秧歌乡的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中，他的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景 的展现都 是对生活动作加以提炼而完成的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果 。
另外，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程、讲述时代故事，所展现的内容都 是当下的 、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏”。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身的故事 ；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴 的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。
从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐 ，灵活调用语言 、唱腔 、身段 、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实。（孙丛丛）
